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《逃走的女人》:女人们的战争如涓涓细流,这才是生活的原来面目

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日期:2021-12-21 00:12作者:小金体育买球APP
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本文摘要:《逃走的女人》之前,没看过洪常秀的任何作品,对于这位韩国典型的作者影戏人,险些没什么相识,想来,好莱坞商业大片不费脑子就能爽到的感受,还是挺好的。将日常琐事和男欢女爱赋予哲学意味,借此挖掘人性的庞大与善变,听说一直是洪常秀最喜欢的影戏主题,这一点,让人禁不住想起了侯孝贤,以及拍《饮食男女》时的谁人李安。本以为,大师的作品一定有什么高峻上、文艺范儿的工具,在纯粹的好奇心驱使下看了《逃走的女人》。

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《逃走的女人》之前,没看过洪常秀的任何作品,对于这位韩国典型的作者影戏人,险些没什么相识,想来,好莱坞商业大片不费脑子就能爽到的感受,还是挺好的。将日常琐事和男欢女爱赋予哲学意味,借此挖掘人性的庞大与善变,听说一直是洪常秀最喜欢的影戏主题,这一点,让人禁不住想起了侯孝贤,以及拍《饮食男女》时的谁人李安。本以为,大师的作品一定有什么高峻上、文艺范儿的工具,在纯粹的好奇心驱使下看了《逃走的女人》。

堪比上世纪90年月的国产电视剧画质,简朴日常的室内场景,自然到毫无演出痕迹的两三人对话,粗拙、生疏的镜头运用(牢固镜头为主,加突然间的拉近、追随),毫无悬念的线性叙事,让看惯了镜头语言精妙漂亮、情节紧凑明快、画面充满质感、反转络绎不绝的商业大片的我,生出了一大堆黑人问号。黑人问号还在继续,《逃走的女人》的剧情,简朴到连海内网剧都不如:金敏喜饰演的女主,年过四十、家庭幸福,闲暇无事时决议造访当初的三位好闺蜜,进而引发了一连串的对话。在一场借着一场女人间讨论生活、家庭和男子的对话中,整部影戏显得随性、缓慢、生活化,毫无质感的画质和同样随性的镜头语言,更像是某位刚结业的学院派导演,自编自导的一部颇具舞台剧性质的试验影戏。

“这就是洪常秀的日常”,当资深影戏迷这样告诉你时,“一定是遗漏了什么”的感受油然而生。女人们的战争作为一名习惯了直来直去、不绕弯子的钢铁直男,《逃走的女人》中一系列绵里藏针、细思极恐的对话,显着超出了我的明白规模,究竟,《甄嬛传》这样的宫斗经典,是要用心去体会,才气品出其中的味道的。

不外,片中说话柔声柔气的女人们,却在不停的借助各种生活琐事、家长里短,引发关注、引起遐想、引出话题。可能就是几句话、一两分钟的剧情,女人们就已经发作了好几场紧张的斗嘴大战,并旌旗鲜明的分出了胜负。

印象较深的两个场景:第一个场景,金敏喜与徐永嬅吃烤肉,两人围绕吃肉还是素食扯了一大堆。金敏喜在先失一城(认可喜欢吃肉)的前提下,凭借好谈锋和自信心尽力抨击,试图说明自己可以成为素食主义者(更完美的女人)。徐永嬅也不甘示弱,在冒充为眼前的好闺蜜打圆场(牛的灵魂与肉体是二元的,所以吃肉没问题),言下之意还是你还是死性不改(吃肉)。

两个回合下来,金敏喜没占到任何自制,爽性放狠话以后不吃肉了,想不到,自始至终一口肉没吃的徐永嬅,很自然的一句你该吃肉,就将对方灼灼逼人、起誓发愿的狠话,四两拨千斤的批驳了。第二个场景,徐永嬅室友李恩美喜欢喂流离猫,邻人家的妻子不喜欢流离猫,为此,邻人家丈夫找李恩美理论。对话全程,双方语气缓和、客客套气,却杀气腾腾、你来我往。邻人丈夫首先不客套的指出,这些流离猫是海盗猫(专偷工具吃),劝李恩美别养,李恩美针锋相对的指出,流离猫没偷没抢,我一直在喂啊(你哪只眼睛看到偷工具了)。

于是,邻人丈夫转移话题,说妻子不喜欢流离猫,人命应该比猫命更重要,李恩美立即反驳,人和猫的命是一样的,你妻子不喜欢猫是自己的问题。当徐永嬅、金敏喜加入论战后,邻人丈夫以为对方占有人数优势,爽性祭出了要去找居委会(物业)理论(上升矛盾)的大招,女人们也不甘示弱,直接使出了杀手锏:喂猫不犯罪(谁也管不着)。至此,邻人丈夫败下阵来,忙鞠躬走人,女人们皮笑肉不笑的还礼,在心田中欢庆胜利。在《逃走的女人》中,像这类明争冷战、其乐无穷的段子不胜枚举,险些各个信息量大、很有内在。

在自认为幸福完满、无欲无求的女主领导下,观众在和谐的气氛中,感受绵里藏针的女人们,充满火药味的战争,这才是《逃走的女人们》中当之无愧的日常。战斗的意义《逃走的女人》中的女人们,是如此好奇又好战,他们试图揭开了一个又一个谜团、亲身到场了一场又一场宫斗,目的就是想要更多的秀恩爱、秀生活、秀自己。细想起来,不禁令人哑然一笑,再想一下,不禁令人毛骨悚然。

原来,这就是生活的原来面目啊。继不停讥笑“可笑的男子们”之后,洪常秀用一部颇具生活化、充满随性气质的《逃走的女人们》,揶揄了那些好勇斗狠、绝不妥协的女人们。洪常秀依然保持着艺术家敏锐的洞察力,在生活中捕捉和提炼出一系列大家见责不怪,却又生机盎然的言谈举止,经由镜头的聚焦、剧本的精炼、演出的夸大,最终出现出一种令人忍俊不禁却又惊心动魄的生活片段。不外,脱脱离这些所谓被提炼、被夸大的生活片段,其实,《逃走的女人们》讲述的,是一群40多岁的现代女性,欲求不满的生活状态。

例如,金敏喜饰演的女主,逢人便夸自己家庭幸福、丈夫体贴,将“五年里每一天都在一起”的甜蜜话挂在嘴边,却非要独自到几位好闺蜜家里造访、攀谈,不止一次说出“真想住在这样的屋子里”的叹息。看起来,这是一种逻辑上的矛盾,其实,用逻辑去解读女人的行为,原来就是很愚蠢的。金敏喜和她的老友们——仳离独居的徐永嬅(其实有个室友)、对陷入三角恋沾沾自喜的宋宣美、抢了女主男友的金玺碧,展现出一种特殊的矛盾性:他们既想要和丈夫、闺蜜黏在一起的幸福感,获得肯定和喜爱,又盼望在精神和物质上自给自足,以独立女性的形象示人,外貌上的自信满满,与心田里的犹豫彷徨,话语中的灼灼逼人,与表达上的温柔和谐,既可以因为一时无聊,与诗人发生了一夜情,又因为诗人的纠缠,而陷入痛苦、骂对方疯子。

这一系列的言不由衷、心口纷歧,即便令人摸不着头,却总以为通情达理。所以,千万别被所谓“女性影戏”的标签给骗了,《逃走的女人们》更像是一部外貌上还原生活、实际上把容易被人们忽视的痛点和笑点,扒开来让你看。

内容还是形式好像一夜之间,能够吸引观众的眼球就算是一部乐成的影戏,在这样的潜意识影响下,影视圈免不了会引发一轮又一轮的跟风,套娃影戏也变得不行制止。韩国影戏因《寄生虫》拿到了好莱坞的独家认证,通过《釜山行》这类商业影片,在全球观众中拿到了特定类型片的关注度,他们终于走出亚洲,走向世界了。即便依然是延相昊操刀,《釜山行2:半岛》一边倒式的套路化、行动化令人失望,向好莱坞同类型大片看齐的套路化倾向,已经无声无息的开始显现。是套路化的形式重要,还是创新性的内容重要?如果根据市场的逻辑,只要观众喜欢的,流水线批量生产就完事了,等观众腻了,换一批新类型就好。

不外,观众永远是不行能满足的,这种所谓的随行就市,最终会毁了整个影戏市场。能够逆时代而行,不按套路出牌,甚至逆着观众的观影习惯,自出道以来就颇为奇特的洪常秀,做得足够真诚、坚持得也足够久。于是,像洪常秀这样,对体现形式显得异常随意,却能够拿出鲜活、典型的内容做文章,才尤其难能难得。

这也是在茫茫多的高画质、高娱乐性的商业大片中,洪常秀的小众影戏《逃走的女人们》,还能够引发影迷关注的原因之一吧。


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